日后要是拍科幻片，咱们该怎么描绘这次新冠疫情？

liukang202415小时前热心吃瓜957

武汉最困难的那段日子里，下了一场雪，朋友圈里看到有人写到：街上空荡荡的，没有人，白茫茫一片，有种《漂泊地球》的感觉。

正是上一年新年里，《漂泊地球》大火，谁能想到，一年之后，人们会在这样的场景下回忆起从前的热血沸腾。

灾祸一直是科幻小说中的中心体裁之一，这场暴虐全球的新冠疫情，又会给人们带来怎样的反思？观察者网就灾祸与科幻文学创造等一系列问题采访了闻名科幻作家宝树。

【采访/观察者网武守哲】

观察者网：宝树教师你好，现在新式冠状病毒感染的肺炎疫情触动着全国人民的心，国内的科幻圈看待这次疫情的延伸和防控，有没有什么特别的视角？

宝树：现在来看没有什么特别的，可是对某些较为风趣的谣传有必定程度的重视，比方说这事美国的基因兵器，以及“人工病毒”这些有论题性的梗在科幻圈也有人在传，由于它自身也算是科幻小说的主题和概念，所以传的人或许多一点。

观察者网：之前咱们读到过的一些科幻小说中常见的桥段，在实际中也得到了部分的展示，比方疫情到来后的人与人的阻隔、封城等等，实际和科幻有种被打通的感觉。这对未来科幻文学界的选材和创造创意会有什么影响？

宝树：久远来看，肯定会有影响，究竟这次肺炎疫情触及到的规模很广。并且许多时分，你确实会有一种超实际的体会感。有朋友告知我，他现在现已开端着手写一些和瘟疫、病毒等有关的科幻小说了。可是现在全国人民正在万众一心和新冠状病毒作战，这个时分写无非便是蹭热度。

1月25日，武汉市下达新式肺炎防控指挥部第9号布告，26日0时起对中心城区区域实施机动车禁行办理

此类体裁的著作仍是需求时刻的沉积，值得总结的方面许多，比方病毒是怎样来的，操控疫情的阅历教训，还有人民群众后续的日子的各种影响，这都要等很长一段时刻吸收消化各类资料才干写好此类小说，当然作家们也能够跳出科幻的规模，创形成很实际主义的著作。

假设咱们穿越到两个月曾经，把现在产生的全部告知其时的民众，咱们很有或许觉得你一个写小说的在瞎编，但实际就展示出了一些灾祸小说的许多场景。跟着科技水平的前进，咱们越来越发现，昨日在科幻小说中梦想创造出来的东西，今日就在日子中碰到了，哪怕是不像小说中描绘的那样很富有戏剧性。

观察者网：现在网上撒播一种观念，以为现在非冠状病毒肺炎疫情的态势，对现在的我国科幻界的冲击很大。由于许多科幻小说的主题是倾诉人类的科技开展是怎样确保能自我救赎的，结局也很达观活跃，但在实际的灾祸实在到来的时分，咱们发现人类自身的救灾系统仍然存在一些缺乏，对这个观念你怎样点评？

宝树：科幻小说也并不都以达观活跃的心境作为结束。比方《末日》、《国际消除》等等失望的科幻小说也多的是，不乏其人，包含《三体》。你说的“冲击”，估量某种程度上也有，但不是在这个层面上。方才咱们也说了，科幻和实际许多时分混在了一同。从读者的视点讲，阅览小说本来很或许抱着很轻松的心态，咱们都过着和平安泰的日子，小说中的灾祸很或许间隔实际很远，这个时分看一些有关人类消除体裁的电影和小说仍是很高兴的。

一家人观星月（@电影《漂泊地球》官方宣传照）

但假设灾祸实在产生了，那就很闹心了。我这两天有个判别，假设《漂泊地球》现在在院线上映，哪怕电影院不关，票房也很或许不可，由于咱们都没有心境看了，很窝心，所以这种心境上的影响仍是会有的。

观察者网：科幻和实际的反差感，或许给读者供给了一种心思补偿或许安慰。

宝树：著作中的地球消除等情节本来和实际是有间隔的，大灾大难会让人读科幻小说的心思感触很不相同，不过科幻小说能够前进人类的危机感，但供给心思安慰成效的这个说法我觉得不是很恰当。

观察者网：这场疫情彻底曩昔之后，你判别一下，灾祸体裁的著作，哪怕不是科幻类别的小说，会不会大卖一波？

宝树：有或许。其实仍是要看作者的水平究竟怎样样。当灾祸曩昔之后，人们到了反思的阶段，对这个体裁的文学创造赏识水平也会前进。比方说有一部日本科幻小说叫《日本淹没》。说的是日本在大地震之后沉到海底去了，这代表了一种危险和危机，日本作为一个岛国，地震多发，对这类危机是有社会阅历根底的，加上夸大的梦想，读起来饶风爱好。我个人以为，仍是需求一段时刻的堆集，才干让读者沉下心来细心赏识这类著作。

电影《日本淹没》剧照

纵观中外科幻小说史，灾祸确实是一个十分杰出的主题。近代以来，跟着科技水平的日益前进，人类实际上正越来越走向一个不知道的方向。在前近代社会，或许仅仅是单纯的改朝换代，日子方式自身相对安稳。但16世纪的人梦想不到18世纪的人的日子状况，而18世纪的人又很难梦想20世纪是什么样。对东西方来说，近代以来的不可知给了科幻以很大的开展空间和土壤，也给未来供给了满足的梦想。人类登陆月球，人和机器合一，核弹消除国际……对未来展望的光亮与漆黑，神往与焦虑都浸透在了著作中。

科幻小说的开山祖师玛丽·雪莱，咱们都对她的代表作《弗兰肯斯坦》很熟悉了，声称史上第一部科幻小说，可是她写的第二部小说叫《最终一个人》，写于1861年，讲的便是一场瘟疫消除国际之后，几个英国人在废墟中讨日子的故事。可见灾祸体裁在科幻小说开展头绪中的生命力是很强的，它表现了人类的某种预期。

科幻小说的开山祖师玛丽·雪莱

这次的新冠状病毒，尽管不像什么生化兵器库走漏出来的段子耸人听闻，但和咱们现在科技的开展也休戚相关，咱们看到，无论是咱们的物流的运力，物资的投送包含专家学者对病毒的知道程度，和03年的那场sars比较都前进了许多倍，可是病毒传达的速度，由于全球化布景和交通设施的改进也加快了。

观察者网：消沉的观念以为，这场肺炎疫情，检测咱们对人类科技无限前进论的反思程度。现在状况看，病毒很或许来自野生动物，也触及到了人与天然调和这个主题。

宝树：我举个比方，科幻作家王晋康写过一些小说，宗旨便是人和天然要获得平衡，由于道高一尺魔高一丈，人类科技前进，病毒的生计才干也跟着会变强，他从来不以为人能够一了百了彻底消除病毒和瘟疫，这是咱们科幻圈的一个比较典型的观念。

假设说这件事对科幻形成了什么冲击的话，那便是这些年读者和媒体把科幻前进到一个太抱负的方位了，许多人都问科幻作家：“你对未来怎样看，50年后人类是怎样生计的？”把科幻当成了一种能够启示心智，引领咱们领会未来的文学形状。尽管科幻小说类型很特别，和科技结合比较多，但自身来说，它仍是一种文艺，一种文学类型，承当不了读者如此高的希望。咱们这个圈子仍是一个讲故事的职业。

等待过高的话，那么你就会觉得科幻作家们对某些工作失去了预判才干，很无能。灾祸对科幻圈的冲击，便是咱们对这个圈子抱有太多梦想和期许。咱们其实便是一群靠讲故事给咱们带来一些欢喜的人，以及供给一些考虑的空间，但让咱们给未来点拨方向，这就太夸大了，并不实际。

哪怕是它和科学结合很严密，科幻文学也背负不起“未来学”的称谓。王晋康教师在著作中也写过恐怖分子把瘟疫散播到全国际，全球变得一片紊乱等等，但这不会影响实际决议计划，一本科幻小说无法辅导社会实践。

尖端医学杂志《柳叶刀》(The Lancet)发布了新式冠状病毒(2019-nCoV/novel coronavirus)的彩色照片

当然了，也不能说彻底没有用，假设前哨辅导救灾防治疫情的某个官员平常喜爱看科幻小说，他至少能够比其他人多一份危机意识，多一份戒慎戒恐，对局势的预判或许会更周全一些，但短期来看，不应给这种文学形状太高希望。

观察者网：咱们能够再谈谈科幻小说的技能层面操作的问题。假设说一个科幻作家某个著作的故事线环绕病毒散播打开的，假设他不明白生物学或许病理学相关前沿专业常识的话，肯定会影响他的写作质量，这对科幻作家的相关专业常识的要求是不是会很高？

宝树：著作质量应该会受影响，但恐怕也不像你说的那么严峻。你能够写你自己以为很拿手的方面。打个比方，以这次新冠状病毒为主题写一个科幻，假设聚集在病毒的结构，基因序列等等，常识储藏不可是很难写好的，可是还有一些外界的要素，即能够倾向从社会层面和病毒感染的进程对人的心思形成的压力，以及对社会的冲击层面来谈，这就能够把生物学根底常识的那一部分一笔带过。

比方能够要点讲“阻隔”，这便是个社会学的议题了。阻隔之后整个社会产生了许多新问题，由于城市处在阻隔状况下，人的日子状况产生了很大改动，网上工作，家庭值勤等等，咱们能够从科幻的视点梦想一下，假设阻隔时刻长了，许多人生的轨道都会有违背的痕迹。

1月22日，武汉大学中南医院阻隔区，医务人员进入病房前，穿戴好防护服（@楚天都市报）

当然这个视点也对作家对社会运作结构、法令、经济学问题要有相当程度的了解，但无论怎样，都能够拣选自己了解的那个范畴要点打破。

观察者网：现在科幻圈读者的口味也越来越高了，有些人就喜爱在著作中找bug（硬伤），或许挑一些细节的缺点，说某些桥段不可符合事实，怎样看待这样的读者？

宝树：这些读者是比较可贵的，能促进作家们进一步前进水平。但话又说回来，也不能被这些读者牵着鼻子走。我参加个一个科幻论坛，参与者好多人都有博士学位，其间许多人在喷“刘慈欣的科幻小说水平不可”，说大刘的小说不叫科幻，这都是从技能层面谈的。假设按这些人的规范，那就无法写科幻小说了。

读者实在感爱好的东西，倒未必真的是科学技能层面上的梦想。这就触及到作者写作布局的取舍了。

观察者网：顺着这个问题往下讲，就牵扯到了科幻文学体裁的“鸿沟”在哪里。我读过一些小说，架空了时刻和空间，开端描绘灾祸降临之后人类在某种关闭状况下的生计形式，比方加缪的《鼠疫》，戈尔丁的《蝇王》等等，这种是不是“泛科幻”著作？

宝树：我前一段时刻就谈过这个现象。有一类型的科幻便是从社会科学而非天然科学的视点去推演，有所谓“硬科幻”和“软科幻”的区别。梦想一种独特的社会制度，能够把它成为推理梦想，也十分重视逻辑性和严谨性，但并不算“硬科幻”。

蝇王（Lord of the Flies）1963年电影版

这种科幻小说，把最根底的条件设定为不或许产生的工作，比方魔法之类的，但之后的推演和演化，是一步步推理下去的，很检测对社会阅历的提炼，对人道的掌握，驾御整个故事结构的才干要很强。不少作家这方面的才干很短缺，捉襟见肘。

比方前一段时刻有个动画片叫《气候之子》，设定的场景是天永久都在下雨，当一般的爱情故事看看也就算了，可是细心琢磨，不合理的当地就太多了。假设天不停地下雨，那会对整个社会形成许多灾祸性的结果，日子环境都会改动，城市被湮灭，庄稼没有收成，产生了饥馑等等，所以一个推理科幻，要把社会的演进形状写出来。

观察者网：提到“推理科幻”，这次疫情期间有个新闻，天津宝坻百货大楼5例病例发病“迷局”破解，这个假设作为小说的脚本，写成推理性的文学著作，感觉会很有可看性。

宝树：这个新闻我也看到了。我国的推理著作和日本比较仍是有不小的距离。日本这个范畴现已开展了半个多世纪了，从江户川乱步算起的话。但最近咱们也出现出了一批新锐推理小说家。究其间日推理小说距离的原因，我个人觉得是读者的爱好点还没有到那一步。

并且珠玉在前，立异太难了，比方“密室杀人”，这个体裁前面的人现已写过太多了，要有打破至少要把前人的研讨都看一遍，还有一个问题是社会的监控手法也在前进，装置一个摄像头就能够看清全部，你还怎样推理，所以这些技能范畴的开展也会对推理小说形成不小的压力。我个人总的感觉，我国的读者对纯逻辑，理论性层面的推理不是太感爱好。

观察者网：最终一个问题，以你的视角看，假设把肺炎病毒疫情为蓝本写出一本科幻小说，再拍成电影，其难度和《漂泊地球》比，哪个难度更大？

宝树：《漂泊地球》咱们看的是奇迹，疫情作为科幻体裁，观众要看的是什么呢？欧美这个类型的片子往往是拍成瘟疫在散播之前，危如累卵之际是怎样被阻挠的。但疫情一旦延伸开来，就要给观众讲一个好故事才干吸引住他们，要么病毒感染的结果很惊悚，人会变成僵尸之类的，要么产生一种很特别的社会作用，研制奇特的解药等等，所以情节要加强。

1986年科幻电影《变蝇人》叙述了人与苍蝇合二为一的惊悚阅历

或许还能够这样拍，一群人被逼阻隔之后，有人被感染了，还有没被感染的，但不得不在一同日子，这会产生许多风趣的工作，但这和《漂泊地球》的拍法就很不相同了，并且从本钱上看，这类型的片子会比较低，由于道具的制造或许不需求很杂乱。

告发/反应